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《地球的红飘带》连环画 《地球的红飘带》连环画 《大渡河船》 2015年 《遵义会议》 1997年

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在稠密用绘画再现长征丰碑的艺术家中，沈尧伊是极为特殊的一位。他十余次重走长征路，在半个世纪的艺术求索中，用画笔边幅出一条以期望为经纬、以信念为底色的“红飘带”。

中国国度博物馆的“长征路——沈尧伊长征好意思术作品展”展出沈尧伊创作的油画及版画52幅（组）、连环画189幅，其中既有《遵义会议》等聚焦长征迫切节点的经典之作，也有《地球的红飘带》等连环画作品选粹。

半个世纪画长征

长征，是中华英才伟大回应历史进度中的巍峨丰碑，然则视觉影像基本缺失。身为第二代长征题材代表性画家，沈尧伊倾数十年之努力，期待着为后东说念主留住对于长征的视觉操心，让东说念主们感受“看得见的长征”。

走入国度博物馆展厅，仿佛步入了一段赤军长征的时光患难之交，沿着弧形展线一齐走下去，一说念的巨幅油画作品为今天的不雅众敷陈着那段贫瘠突出岁月中可歌可泣真的凿故事。这是1943年生于上海的老艺术家沈尧伊先生半个世纪来倾精心血创作的结晶，亦然他向90年前的豪举致以的漫长敬意。

沈尧伊祖籍浙江镇海，1966年毕业于中央好意思术学院版画系李桦使命室，一直从事连环画、版画、油画创作和好意思术辅导。早在中央好意思术学院读书时，沈尧伊就暗暗保存了一张上世纪60年代出书的《中国工农赤军长征图》。创作长征题材的历史画，是他内心深处的一个期望，假想改日总有一天要好好画这个题材。

他言行若一。据沈尧伊回忆，他画长征题材始于1975年。那是连环画又红火起来的年代。他上前来约稿的天津东说念主民好意思术出书社提议画《毛主席在长征程中》，得到应许后，他第一次踏上长征路，那时32岁。第一次一说念采风用了三个月，第二次去了一个多月，都是按照昔日长征阶梯走的，相配于为日后创作《地球的红飘带》踩好了点。只消故事里提到的地点，沈尧伊一定会去实地熟谙，同期网罗关系的贵寓。

1988-1993年，沈尧伊凭据魏巍原著、王素改编的剧本绘图《地球的红飘带》连环画，计较926幅。整套作品以湘江战役为叙事的开首，圆善再现中央赤军从湘江战役至改编为陕甘支队抵达甘南哈达铺的壮阔历程。

用画“六面体”的模式收复历史

给与绘图《地球的红飘带》连环画任务是1987年年底至1988年龄首。那时的连环画商场固然已经消千里，但连环画出书社时任社长是一位对长征抱有极大随和的出书东说念主，他密切关注沈尧伊同类题材创作，在1988年春节期间，向沈尧伊发出了诚实的邀请。

沈尧伊闲静给与。他决心作念出一部佳构，尽一切努力尊重史实，收复历史情境。1934年10月至1936年10月，赤军第一、第二、第四方面军和第二十五军校服山高水险，付出巨大点火，得手完成了颠簸宇宙、彪昺汗青的长征。然则，赤军长征险些莫得图像贵寓留存，更毋庸说记录片了。

那时能找到的历史像片加起来唯独15张，红二方面军8张、红二十五军7张。就这15张像片，成为绘图《地球的红飘带》最迫切的图像依据。网罗贵寓的使命巨大而远程，好在沈尧伊早就有累积。比如南边东说念主穿的棉袄很薄，袖子也很窄；朔方的棉衣宽大、清闲，在视觉上必定呈现出不一样的滋味。要是整王人齐整，只会留住僵化的视觉感受，长征就无法鲜嫩起来。沈尧伊说：“历史是个立方体，你六个面都看了，就会嗅觉内部的内容很充实，它才是全体的。”

他决定实打实地塌下心去画，齐全烧毁个东说念主的主不雅倡导与估计。要了解长征就必须采取严格的科学立场，用接地气的模式来作念前期的贵寓网罗与整理使命。比如他对西南几个省的建筑进行了拍照和速写，对当然环境、社会环境乃至当地表象特征都逐个了解，这么才有可能收复上世纪30年代的氛围与嗅觉。

除了大的氛围感，还需要掌持各式细节，比如戎行的生涯装饰、军用的枪支弹药等等。昔日好多老赤军还辞世，沈尧伊时时向他们有计划昔日的情形，了解赤军在非交游时候里的生涯景象。

故事最终定格在赤军指战员汇聚哈达铺开大会的场面。画家下了相配大的工夫，他凭据贵寓运筹帷幄了饱读楼、钟楼，走漏会议场所在关帝庙，其他则留白，以凸起参会的东说念主。那时的陕甘支队团以上干部进入会议的一共有90多东说念主，其中70多个东说念主都闻名有姓。沈尧伊凭据姓名查找到了这些东说念主的贵寓，包括政工东说念主员、阴私东说念主员、宣传东说念主员，一个个都能对号入座，完成了这张尽头有重量的作品。过后在展出时，昔日的老赤军对着画面逐个指认，思潮腾涌。恰是这些活泼的细节塑造了长征主题绘画的全体视觉，也恰是这些确凿的面孔汇聚成了赤军这支钢铁队列。

“作念底刮刻法”凝固历史

沈尧伊在绘图《地球的红飘带》之初，便负责想考过整套作品用什么样的画法来证据。白描无法承载长征的清闲感，他决定记忆他的本行——版画。

那时的沈尧伊买不起好的卡纸，就买了一批工场印废的包装盒，利用后头进行加工。先将买来的树德粉（一种建筑避让常用的墙面增白粉剂，雷同腻子粉石膏）按照一定比例勾兑胶和水，用小滚筒把树德粉滚压在卡纸上，晾干。一遍干了以后再刷一遍，一张纸统统刷三遍。一次不错作念十几张纸，铺在地上透澈晾干，耗时一天。画画时用油画笔蘸着墨汁，先画出大体结构虚实，再用刀刮白。

这种在平素东说念主看来跟詈骂版画一样的画面骨子上综合了木刻、石版和铜版的恶果，锋利的素描感和版画恶果使造型愈加坚实、有劲，强化了长征这一历史主题应有的清闲感，同期又比像片恶果更锋利、更具艺术性，酿成了兼具纪实性与艺术性的专有立场。

这种被称为“作念底刮形容法”的作画方法并非沈尧伊创始，那时好多连环画家都在用，但莫得像他如斯大范围独揽、如斯丰富多变、如斯极致。用这种方法进行无数确凿历史东说念主物的肖像创作，稍有失慎，就会被东说念主指出不像。沈尧伊从一运行就给我方设定了相配残忍的主义和极高的艺术举止。不仅是东说念主物的形容，还有无数长征程中的景观证据，也雷同独揽刮形容法来扫尾。

为了证明这少许，展览肇始部分非常吩咐了画家使命室的一角。一块长方形的肥大面板上贴满大小不一的纸张，上头全是画家重走长征道路中的速写与写生，还搭配有征集到的历史像片。

画家留住了这么一段话：“我极深嗜案头使命，是指画前贵寓汇注、勾画习作和草图的使命。阅读像片是最迫切的作业，没稀有十幅具参考价值的像片、用磁铁固定在几个大屏风上将我包围，我是不敢画的。每次作画均是‘从零运行’，走完从生涯到艺术的全部要道，即采纳采用—详细—体式—典型。在这个永无停止的轮回中，努力去得回和历史对话的权力。”

邃密形容塑造东说念主物个性

沈尧伊的刮形容法不仅粗略收复历史氛围，还能邃密地塑造东说念主物脾气，展现具体场景中的情愫变化。整套连环画926幅图中，每一笔皆是。

他形容的毛泽东形象最多，其中一个经典形象，是主席骑在速即的情景。这是遵义会议前，赤军危在早晚，毛泽东忧心忡忡，孱羸的脸上头色严峻、边幅凝重。他死后右侧的棵棵树干，将长长的影子投射到行军的队列之上，玄色的影子走漏前进路上表里受敌。

而当他跟战士们在一起时，又是轻装上阵的边幅，画家采取圆形构图，使读者坐窝产生一种被仁和包围的嗅觉，仿佛也成为画中的战士，捧着烧开的滚水，在热腾腾的蒸汽中，心也滚热起来。这股暖流既来自客不雅物体，也来自画中毛泽东和周恩来的边幅。

画面一变，是战士们睡下之后毛泽东与周恩来的促膝交谈。这时，左侧的油灯显得格外亮堂，紧挨着毛泽东的周恩来死后暗中一派，暗中膨胀到他的脸上，不安与危机感袭上心头。利用油灯的光，画家有意凸起了毛泽东的侧身姿态，一动不动，苦苦想考。行李上摊开的军用舆图，恰是让两个东说念主费尽神想的场所。

另一场景，毛泽东与李德并肩走着，一土一洋，一场较量。两东说念主死后的梯田，弯弯绕绕，但中国创新不允许再走弯路，中国东说念主的侥幸一定要掌持在中国东说念主我方手中。

遵义会议之后，赤军濒临分裂的危急。破庙里的碰头，野鹤闲云的张国焘，模样凝重的毛泽东，又是一番较量。张国焘争夺的是权力，毛泽东争取的是赤军正确的前进阶梯。

金沙江上则是谈古说今。画面把握各撑起一支船篙，全部斜向中央，碰巧组成了一个三角形，将赤军指导中枢有劲地凸起出来，尽头是毛泽东和朱德——两东说念主喜笑容开，又过了一关。最可人的是河中的四匹战马，船少东说念主多，只可独力新生了。这里采取“宽银幕”式的画幅，也为渡河的情景提供了舒朗的空间。

纵不雅926幅作品，沈尧伊擅长将庞杂的历史场面边幅和特写镜头的邃密形容交错呈现，带给读者多变的视觉节拍感，故意于拓展敷陈脉络，对历史事件进行全标的的展示。

《遵义会议》长征画卷要害之作

若问926幅连环画作品中，哪一幅最迫切、难度最高，也最能引发画家的创作期望，无疑等于《遵义会议》。

在《地球的红飘带》取得收效后，1994年，沈尧伊应中国创新博物馆（今中国国度博物馆）之邀，历时3年完成了这件长5米、高1.84米的巨幅油画作品《遵义会议》。与连环画不同，此次只可用一个画面为历史性时刻定格。

1935年1月15日至17日，中共中央在贵州遵善举行了中共中央政事局扩大会议，史称遵义会议。遵义会议事实上诞生了毛泽东同道在党中央和赤军的指导地位，开启了党自强派系照看中国创新骨子问题的簇新阶段。

遵义会议作为这么一个生命攸关的调遣点，却没能留住任何影像贵寓。谈及这件作品的创作初志，沈尧伊说这是他的一个素志，等于要画一幅全体与会者20东说念主蚁集会场的场面，这是一种对半个世纪前首要历史事件视觉收复的极致追求。

为了最大放置地收复历史面容，沈尧伊深刻挖掘史料、多方查证史实，实地探望会议原址，寻访老赤军，向健在的会议亲历者求证，渐渐拼合起会议的圆善情景。

画面中，20位与会者环绕长条桌，从右至左顺序排布，他们或坐或立,于灯光亮堂的会议室中，边幅分别。但不雅众能赶紧发现斜倚长桌而坐的毛泽东，固然他并未被安排在画面中央，但他死后模样凝重、望向画外的周恩来起到了指令作用——他的军服是与会者中模样最深的，一下子蛊惑来不雅看的眼神。

沈尧伊在一次访谈中点明了这一构图的巧想：“毛泽东与周恩来是画面的中心，我把系数的锋利对比关系都联接于此：动态上一坐一站，色调上一白一黑，边幅上一个神秘一个直露，造型上一个绽开一个严谨。在这种对比关系中，两个伟大的个性得到了强化。”

除了奥妙地安排群像的组合模式，沈尧伊还对我方的创作提议更高条件，力图接近与会东说念主物的脾气与气质。为此，他尽量征集20个东说念主的历史像片，从中揣摩每个东说念主的着装、形象与表情特色。

其中，他有签订地给毛泽东运筹帷幄了一个拿烟的动作：左手拿着烟草盒，右手捏住一根，正准备抽出来。这个动作包含着特定的情愫，有一种隐而不发的意味。

沈尧伊过后曾说：“咱们作念的是视觉艺术，每一个造型元素都很迫切。我非常查了主席那时抽的烟是什么牌子，叫白金龙。”除了这个要害细节外，屋内的门窗、桌椅、炭火盆，还有画着红色五角星的竹笠、皮带、文献夹、纸张、杯子等，系数的景物都英勇收复确凿历史场景，为此他赴遵义会议现场画了无数速写。

凭据这些构想，沈尧伊先草拟了《遵义会议》的草图，给昔日进入过会议仍健在的中央指导核定。他以为这詈骂常要紧的事情，必须得到与会者的首肯，尊重史实。在得到充分认同后，他便放开看成运行油画的绘图经由。

在色调说话上，沈尧伊独揽了“减色法”，为《遵义会议》奠定了画面基调，区别于欧洲古典群像画中常见的富丽堂皇的色调组合。沈尧伊十分了了，他的创作手法必须忠实收复遵义会议朴素浮现的历史现场，这么期间营造出深千里凝重的历史氛围。不雅众隔着画中两扇大窗户，可浑沌望到黑乎乎、湿淋淋的远山。这是贵州的冬季，油腻的雾霭失掉在屋脊、雕栏和亦中亦西的巨大柱头之间。固然是室内东说念主物群像画，画家却仍然深嗜室外景物的衬托作用。

这件作品昔日也曾发表便引起各方关注，媒体称它是历史上初次圆善、确凿展现了遵义会议情景的作品。《遵义会议》由此在新中国创新历史题材好意思术经典中占据唯一无二的地位。由于此件被国度博物馆保藏，作家其后又创作了两件。

沈尧伊曾说：“长征不仅是中国的，亦然宇宙的……咱们当今的每一步都是‘长征’的一步。我画长征的这段历史，值得画一辈子。”

沈尧伊的油画与连环画艺术是一场以史家之严谨、诗东说念主之心绪构筑的视觉长征——让那些既平庸又超卓的身影定格于一忽儿，于朴素静穆之中彰显高明之好意思与期间回响。

版式图片来自沈尧伊绘画体育游戏app平台