开云「中国内陆」官方网站 更高效、更智能、更环保

话剧《背包客》剧照。

高 尚摄

国度大剧院原创话剧《背包客》与不雅众碰头了。铭记2025岁首冬傍晚，北京大栅栏西街的槐树落尽了叶子，我和编剧王俭从第六家四合院旅社出来时，暮色把前门一带的灰瓦染成了深蓝。他拍了拍我的肩膀说，“找到脚本的嗅觉了”。我知谈，这戏成了。

14年前，该剧出品东谈主、国度大剧院院长王宁第一次走进那间旅社的大厅，就被四面墙壁上密密匝匝的“涂鸦”迷惑了。墙上的语言有二三十种，话里有祈福、想念、广告、悔过……各说各的，却奇妙地在团结空间里共振。为何不创作一部话剧《背包客》，用一间货仓，读寰宇来客？于是，王俭在什刹海一家同类型的货仓住了两个月，写了初稿，但莫得搬上舞台，因为阿谁簿子“莫得找准心跳”。

2024年底，我三次走进那间旅社，了解它的故事。18年前，一个异邦背包客在旅社大厅墙上写下一句谁也没看懂的话，那时的雇主莫得擦掉。尔后18年，背包客的故事从这面墙延伸开：从柏林骑车到北京的小姐，在大厅里一边哭一边给照旧离异的爱东谈主写明信片；在墨尔本丢了护照的老爷子，在墙上写下“家不是地点，是嗅觉”；还有一群从中国台湾来寻根的年青东谈主，画了一列火车，上头坐着太阳和月亮……

简直打动王俭的是“东谈主与东谈主之间的某种停顿”。在一切齐很快的期间，一个东谈主在墙上为一个生分东谈主留住一句话，其他东谈主在很久后站在团结个位置看到它，仿佛隔着时间轻轻拍了拍对方的肩膀。这种“停顿”，恰是戏剧要捕捞的东西。他只用了一个多月就拿出了脚本初稿。看完初稿的那天晚上，我合上脚本，在办公室坐到很晚。戏里的那些东谈主物背着包，从四面八方联接而来，在80平素米的旅社大厅再会，然后又各自开赴。那一刻我忽然清醒：“背包客”，是东谈主在路上、心不布防的一种景况。

导演黄盈对这个题材亦然一见属意。过程几轮究诘，咱们决定在脚本初稿的基础上，把这个戏作念成一首献给“寻找与回归”的散文诗，让每一场戏齐成为墙上一句未竟的话。

在黄盈的指挥下，整体演员曾背着最浅易的行囊“回到”那家四合院旅社，集体住宿一晚。那晚，环球莫得读脚本、谈扮装，各自洒落在大厅里，像扫数在这里靠岸过的旅东谈主。那通宵，环球找到创作判辨：这是一个需要咱们“住”进去的空间。那些在墙上留言的东谈主，是未尝谋面的“编剧”；那些被岁月晕开的笔迹，是洒落谢宇宙各地的“台词”。

排演最吃劲的阶段，咱们把舞台搬到北京坊的屋顶露台。一个莫得配景和灯光、莫得镜框式舞台的下昼，几名演员在灰瓦之上，背对蓝天与白云、迢遥层叠的宫阙和近处踌躇的鸟雀，演一个片断。黄盈说，这场“戏剧快闪”更正了一些东西：原来打算的退换，在简直空间里显得作念作；演员到了露天环境才发现，简直的背包客话语从来不是“满宫满调”，而是带着小数省略情、小数试探、小数随时可能被风带走的轻和空。那天之后，排演场里多了一些“停顿”，少了许多“扮演”。

刻下，这个戏终于立上舞台。看戏当中，我老是不由自主地想，要是有一天，那名18年前的背包客看到这部剧是否会有点小骇怪？他顺手涂下的那一笔，像一粒被风吹到墙上的种子，18年后长出了一部戏。这概略便是戏院的玄机：咱们在舞台上作念的扫数事情，齐是在回答那些早已写在生计墙壁上的话。

18年了，四面墙写得满满当当。可在咱们心里，还空着一块地点——那是留给走进戏院的你。

文/李劲

（作家为话剧《背包客》总监制、制作主谈主）

剪辑/王鹏欧洲杯体育